Stimmen zum Buch



Man bewegt sich durch Patchwork-Bildwelten, in denen Alltagssprache sich mit dem Vokabular von Popkultur, Digitaltechnik, Medizin, Politik, Sozialbürokratie mischt zu einem coolen Sound, dessen Dahinströmen man sich mit Vergnügen überlässt.
Tomas Gärtner/ Dresdner Neueste Nachrichten


Was an diesem Text fasziniert, noch ehe man tiefer in seine familia¨ren Zusammenhänge und Hintergründe einsteigt, sind die einprägsamen Formeln und gewitzten Sprachfindungen. Etwa wenn es heißt, die Eltern seien sich in einer „nach Lokalkolorit müffelnden Kleinstadt“ nähergekommen. Oder wenn Kinder hier grundsätzlich nicht geboren, sondern „veröffentlicht“ werden. … Das Verwunderliche vieler Lebensmomente ist das Basismaterial für Jörg Schiekes Lyrik.
  „Antiphonia“ bleibt in manchem rätselhaft, aber man bekommt genug zu fassen bei der Lektüre, um Lust zu haben, über die Rätsel dieses Textes nachzusinnen. Seine verwinkelte Weisheit und sein Humor sind so ungewöhnlich wie erfreulich in der oft verkniffen ernsten deutschen Gegenwartslyrik.
Wolfgang Schneider/ SWR 2


Das Antiphon ist eine kritische Gegenwart/- welt, die im Gedicht entworfen wird. Vielleicht das Werkzeug gegen den Roman, mit seiner oft omnipräsent gepushten Kompetenz, Performanz, Potenz. Jörg Schieke hat einen Neuen Klassiker konzipiert, souverän und wider die Vereindeutigung.
Jonis Hartmann/ fixpoetry


Schiekes Arbeit ist weder Gedicht noch Roman, sondern ein Hybrid-Text, eine Konversion voller Gelassenheit und damit Humor, aber auch voller Liebe zum Mitmenschen und in Trauer, Mitgefühl, wenn es eng wird. Gewissermaßen ein (buddhistischer) Text mit Teilnahme im Dauerfluss.
Kristian Kühn/ Signaturen


Durchkomponierte Prosa-Lyrik

Nach dem Lesen deutet sich das photofreie Cover als prägnante Inhaltsangabe.
  Drei mal drei Scheiben mit vier Wortringen aus Versen liegen an- und teils übereinander und umschließen Autorennamen und Titel sowie Untertitel. Die mittlere Schriftfarbe in zartem Wachsgrün, die beiden lappenden in gesetzter Druckerschwärze. Die Scheiben reiben sich, rotieren und revoltieren. Das Titelwort steht kopf, will auf die Füße gestellt werden. Es könnten aber auch Schallwellen aus Wörtern sein, die sich im Buchstabenmeer konzentrisch ausbreiten wie möglicherweise der Stein der Weisen.
  Einprägsamer ist die Antiphonia graphisch wohl nicht umzusetzen. Wenn das nicht der endgültige Beweis für eine bis zur letzten Note durchkomponierte Prosalyrik ist, die der Leipziger Poetenladen-Verlag geoutet hat ... Wer übrigens einen Auszug von Antiphonia auch klanglich wahrnehmen möchte, findet einen rund dreiminütigen Stream bei Lyrikline.org.
Glarean- Magazin/ Heiner Brückner

Madame Gabel liebt das Wiedererkennen
Anmerkungen zu Jörg Schiekes »Antiphonia«
von Jan Kuhlbrodt

Und wars mit noch so kleinen Dingen,
Groß war der Dank, den sie empfingen;
Mehr als genug gedaucht es sie.
Wolfram von Eschenbach, Parzival
(Übertragen von Karl Simrock)

Mit Antiphonia legt Jörg Schieke ein langes Gedicht vor, das lust- und kunstvoll einen Parforceritt durch die Gegenwart und unmittelbare Vergangenheit zelebriert. Rein inhaltlich, wie man so sagt. Formal aber lässt es Formen auferstehen, die vergangen scheinen, aber zyklisch ihren Anspruch auf Gegenwärtigkeit geltend machen. Immer wieder findet das Epos seinen Weg zurück in den Vers, dem es letztlich entstammt und aus dem es erst in der bürgerlichen Epoche in den Roman floh.
  Beispiele aus jüngerer Zeit sind zum Beispiel der Versroman Rot der kanadischen Dichterin und Altphilologin Anne Carson oder Rimbereids Solaris korrigiert. Diese beiden Werke seien hier angeführt, weil sich Familienähnlichkeiten ausmachen lassen zu Schiekes Versuch an der großen Form. Sie beanspruchen Gegenwärtigkeit, indem sie Phänomene wie Raumfahrt oder Popkultur, die uns unmittelbar vorliegen, mit mythischen Vorstellungen kurzschließen, und Zeit, zumindest unsere Zeitvorstellungen, auf wunderbare Weise aufheben. Vergangenheit und Gegenwart scheinen hier wechselseitig auseinander hervorzuwachsen.
 Eine Familie schafft Protagonisten, sie werden, wie es in Schiekes Text heißt, »veröffentlicht«. Und in dieser Wortwahl allein zeigt sich die sprachliche Durchdrungenheit einer Welt, die pausenlos produziert, hervorbringt. Und das, was sie hervorbringt, was sich nach Marx als eine unüberschaubare Ansammlung von Waren darstellt, ergibt gleichermaßen einen ebenso unüberschaubaren und demokratischen Kosmos. Als Fixsterne flackern darin die Markennamen, befestigt an sich drehenden Schalen im Firmament. Und:
»Heiner, um sich zu wehren, / hatte Das Antiphon erfunden.«

Das Gedicht, jedes Gedicht, selbst dort, wo es sich in Alltagsfloskeln oder technischen Zitaten flüchtet, erhebt Anspruch auf den hohen Ton, fordert ihn auch für das Profane ein. Das heißt aber auch, dass es das Profane entprofaniert und ihm so Gerechtigkeit widerfahren lässt. Das ist seine sprachdemokratische Funktion.
 Wir befinden uns an einem Ort zwischen Ostsee und Atlantischem Ozean, zwischen Greifswald und Alpha Centauri, angefüllt mit Insignien spätkapitalistischer Melancholie. In dieser Gegend, die wir Gegenwart zu nennen gewohnt sind, liegt vieles, vielleicht alles, aufgehoben, das einmal dem Untergang anheimfiel. Denn man braucht nur an den oberen Schichten der Sprache zu kratzen, und es zeigt sich in einem aktuellen Licht.
 »Da wirst du mit einem Tritt in die Eier geadelt«, heißt es in einem Gedicht Schiekes aus den Neunzigerjahren, »... und erzählst zwei Geschichten in einer.«
 Schieke erzählt Geschichten, und nicht nur zwei, Geschichten, die sich nach innen immer weiter verzweigen, sich äußeren Einflüssen nicht versperren, sondern Anlass nehmen zum Beispiel in der Löffelfamilie, einer restaurierten Lichtwerbung in der Leipziger Südvorstadt, und zugleich ihren Ausgangspunkt finden in einem immerwährenden Klassentreffen:
»Eine Harfe / am Kranhaken schwebend über einem von dreißig Schul-/kameraden gemeinsam ausgepinkelten Feuer –«

Und Schiekes Text nimmt neuere Mythen auf, die auch schon wieder vergangen sind, wie Lenins Fahrt im verplombten Eisenbahnwagen von der Schweiz aus durch Deutschland in das vorrevolutionäre Russland.
 Veröffentlicht wurde Jörg Schieke von seinen Eltern 1965 in Rostock und wuchs in der Hansestadt am Strelasund auf. Er studierte am Deutschen Literaturinstitut Leipzig und lebt seitdem an Elster, Parthe und Pleiße, war Redakteur der Literaturzeitschrift Edit und arbeitet als freier Mitarbeiter beim MDR. Sein literarisches Debüt erschien 1995 im Berliner Galrev Verlag. Schon hier kündigt sich ein unverwechselbarer melancholisch-humorvoller Ton an, den Schieke in den folgenden Veröffentlichungen verfeinert. Im vorliegenden Epos erreicht diese Bewegung einen zumindest vorläufigen Höhepunkt.